Метка: живопись

  БАРТОЛОМЕ ЭСТЕБАН МУРИЛЬО Младенец Христос, раздающий хлеба паломникам (фрагмент) Сеан Бермудес в своей книге, вышедшей в 1806 году, пишет о том, что во второй половине XVII века в Севилье почти не было дома, в котором не имелось бы картины Мурильо. В конце 1720-х – начале 1730-х годов, во время пребывания в Андалузии Филиппа V… Читать далее БАРТОЛОМЕ ЭСТЕБАН МУРИЛЬО – Младенец Христос, раздающий хлеба паломникам

Ари Шеффер Призраки Франчески да Римини и Паоло Малатеста являются Данте и Вергилию 1855 Холст, масло. 171 × 239 см Париж, Лувр Выходец из Голландии, Ари Шеффер в тридцатых годах XIX века был одним из самых модных художников в Париже. Наибольший успех ему принесли сентиментальные жанровые картины и композиции на религиозные сюжеты. Подобно Шассерио, он… Читать далее Ари Шеффер – Призраки Франчески да Римини и Паоло Малатеста являются Данте и Вергилию

    Морис Дени Музы 1893 Холст, масло. 168 х 135 см Париж, Национальный музей современного искусства Известный не только как живописец, но и как автор теоретических трудов («Теории», 1912; «Новые теории», 1922), Морис Дени сформулировал принцип особой обработки картинной поверхности. Этот принцип был важным, с далеко идущими последствиями нововведением символистской по сути живописи, облаченной… Читать далее Морис Дени – Музы

  Жорж Сёра Цирк 1890-1891 Холст, масло. 180 х 148 см Париж, Лувр Сёра разрабатывает популярную на рубеже двух веков тему, но как и в его знаменитой картине «Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт» (1884-1885), здесь будничный объект изображения также перевоплощается, приобретая черты неизменности, монументальности. Сёра создает мифологию будней, продолжающую линию классического, аркадийского мира Пюви де… Читать далее Жорж Сёра – Цирк

  ДЖИНО СЕВЕРНЫЙ (1883, Кортона—1966, Париж) НАТЮРМОРТ. 1930-е годы Холст, масло, 61 , 50 см. Внизу на краю стола подпись: G. Severini. Передана из президентского дворца в 1951 г. Северини был выдающимся представителем итальянского футуризма, но его творчество связано также с французскими кубистами и, кроме того, несет на себе следы живописного метода Сёра. Главные его… Читать далее ДЖИНО СЕВЕРНЫЙ – НАТЮРМОРТ

ЭТЬЕН БЕОТИ (ИШТВАН БЁТИ) (1897, Хевеш—-1962, Париж) ЗАКРУЧЕННАЯ ФОРМА. 1946 Бумага, тушь, 497 X 310 мм. Справа внизу подпись и дата: Е Bcothy Paris 1946. Приобретена у Габора Мезеи в 1967 г. Из образуемого бумагой белого фона четко выступает резко оконтуренный силуэт единственного мотива, напоминающего одновременно и странное, само в себя вкрученное сверло, и танцующую… Читать далее ЭТЬЕН БЕОТИ (ИШТВАН БЁТИ) – ЗАКРУЧЕННАЯ ФОРМА

ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ ГОЙЯ-И-ЛУСИЕНТЕС Водоноска Холст, масло, 68 х 52 см. На рентгенограмме видна ваза с цветами. Из собрания Эстерхази, для которого была приобретена в 1822 году у венского антиквара Артарии. Ранее вместе с парной к ней картиной «Точильщик» находилась в собрании князя Кауница. Когда-то была собственностью сына художника Хавьера. В 1812 году после смерти… Читать далее ФРАНСИСКО ХОСЕ ДЕ ГОЙЯ-И-ЛУСИЕНТЕС – Водоноска

БАРТОЛОМЕ ЭСТЕБАН МУРИЛЬО (1618, Севилья 1682, Севилья) Св СЕМЕЙСТВО С МЛАДЕНЦЕМ ИОАННОМ КРЕСТИТЕЛЕМ Холсг, масло, 156х 126 см. Из собрания Эстерхази, для которого была куплена в августе 1820 года в Вене вместе с парной к ней картиной. Выставки: «Испанские мастера», Будапешт, Музей изобразительных искусств, 1965, № 35; «Мурильо и его современники», Будапешт, Музей изобразительных искусств, 1968,… Читать далее Картина – Святое СЕМЕЙСТВО С МЛАДЕНЦЕМ ИОАННОМ КРЕСТИТЕЛЕМ

  ЛЕ КОРБЮЗЬЕ (ШАРЛЬ ЭДУАР ЖАННЕРЕ) (1887, Ла-Шо-де-Фон—1965, Рокбрюйн-Кап-Мартен) ТРИ ЖЕНЩИНЫ. 1940—1943 Дерево, гуашь, 18,6 x 15 см. Слева вверху монограмма и дата: L. С. 40 43. Подарена Виктором Вазарели в 1969 г. Из картины не видно, что автор ее — архитектор, более того, один из самых выдающихся архитекторов XX века, создатель нового стиля и… Читать далее ЛЕ КОРБЮЗЬЕ (ШАРЛЬ ЭДУАР ЖАННЕРЕ) – ТРИ ЖЕНЩИНЫ

ФЕЛИЧЕ КАЗОРАТИ (1886, Наварра—1963, Турин) ПОМИДОРЫ. Холст, масло, 47 х 49,5 см. Справа внизу подпись: Casorati. Приобретена по случаю итальянской выставки, организованной в зале «Мючарнок» в 1936 г. На скатерти в темно- и светло-синюю полосу лежат красные помидоры. Холодный синий и приглушенный красный цвет гармонически дополняют друг друга. Мотив напоминает натюрморты Сезанна, однако чрезмерная деталировка… Читать далее ФЕЛИЧЕ КАЗОРАТИ – ПОМИДОРЫ